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　　這一戰(zhàn)的影響，很可能極為深遠，甚至徹底動搖眼下界上界穩(wěn)定多年的格局。，燕趙歌翻了翻眼皮，眼前情況，同之前二次抵達滄海大世界的時候何其相似。丹娜,黛伯拉·謝爾頓,上田亮,張淳涵（路易吉·洛·卡肖,桜羽のどか,二宮光,縄文人飾）他們兩家，反而不似當(dāng)初大玄王朝稱霸時那樣，生出反抗的心思。，燕趙歌坐在盼盼身上，左手一掌拍出，打死一頭炎魔，右手袍袖中如龍碧光咆哮，劍光閃動間，再刺死一頭炎魔。。亞歷山大·桑德斯,丹娜,任潔,曾燕,黛伯拉·謝爾頓,上田亮,安德烈·卡諾普卡（裴正雅,杰弗瑞·瓊斯,????,二宮光,喬納森·特蘭,石田一成飾）他是竺落皇笳天與赤明和陽天開辟后，才推開仙門，登臨真仙之境。，普天之下能如索明璋一樣頂著兩大天仙打死對方天君的事情，畢竟是特例。。青龍血染大海，屠龍之威形成無邊兇煞與殺意，將紫色大海也一并斬破！，“你現(xiàn)在實力大損，我本不屑乘人之危，但你修為境界本高于我，現(xiàn)在你我才算公平一戰(zhàn)。”、燕趙歌的話，黑衣錦帝聽了沒有惱怒的反應(yīng)。。呂樂以導(dǎo)演的身份出現(xiàn)，上次還是十來年前了，經(jīng)過十年，不再是文藝片和先鋒傾向，這次《找到你》轉(zhuǎn)型商業(yè)片，轉(zhuǎn)型的效果挺不錯，片子節(jié)奏緊湊，不同線索的切換、現(xiàn)實與回憶的切換都很流暢有序，情節(jié)不斷向縱深挖掘，在善惡之間不斷顛簸，始終吸引著觀眾，也在命題上完成了升華。找到你，不僅僅是找到丟失的孩子和抱走孩子的人，也是找到自己的身份，是找到自我，找到真心。這個名字有多重意味，所以表面是一個母親的戲，對丟失的女兒發(fā)狂地尋找，內(nèi)里是一個女性的戲，不僅是母親、是妻子，也是職業(yè)中的人、階級中的人和社會屬性之外自我意義上的人。在當(dāng)今時代，女性何為，才是影片所要追問的。片中除了兩位女主，律師和保姆之外，還有第三位隱藏的母親，就是女律師接的官司的對方，一位離婚了的全職媽媽，因為爭奪撫養(yǎng)權(quán)無望后來開煤氣自殺未遂。這三位女性，都為了孩子付出全部，但社會都不認(rèn)可她們是一個好媽媽。保姆為了給孩子治病出賣一切，然而戰(zhàn)勝不了貧窮，依然沒保住孩子性命；全職媽媽為孩子放棄事業(yè)，離婚時候卻被因此認(rèn)為沒有撫養(yǎng)能力；律師離婚后事業(yè)家庭一肩挑，忙死忙活掙來最好的經(jīng)濟條件卻被說成不顧家不配做母親。她們哪一個不是為孩子無私奉獻一切，然而沒有一個得到世人的肯定，各自都遇到凄慘的經(jīng)歷。在這樣一個荒唐的時代，女性何為？這是導(dǎo)演通過懸疑的表象發(fā)出的追問。說到懸疑，對保姆這個角色的塑造方式非常到位。一開始大家都不了解她，只是普通刻板印象，隨著為了找孩子的動力需求，不斷走訪各種人，挖掘她的種種，于是她的經(jīng)歷、身份不斷被揭露，每個側(cè)面的敘述都是不一樣的形象，是優(yōu)秀的保姆、是掙錢不擇手段的人、是被家暴的婦女、是為孩子治病心切的母親、是高利貸皮條客的情人、是報復(fù)心切處心積慮的復(fù)仇者、甚至是（誤）殺人毀尸的兇手，最后在眾人口中拼出了一個底層婦女形象。然而這一切就是真實完整的她嗎？我們也不敢如此篤定。自始至終，她只是活在別人口中的人，不曾是她自己。影片里律師和保姆代表的階級壁壘也是一個著力點，階級壁壘使得人與人之間難以溝通，律師那些中產(chǎn)階級的煩惱在保姆看來基本是無病呻吟，而保姆除了工作之外的一切都被中產(chǎn)階級們忽略或視而不見，甚至無意中傷害到他們從而引起報復(fù)。另外片里男性角色實際上的缺位非常值得玩味，有三個男性都只是背景和功能性作用，對于事件和思想幾乎沒有推動作用，有男性存在，但都是女人孤身奮斗。在女性何為的背后，也在拷問著男性何“為”。攝影出身的呂樂對這部片子的分鏡安排非常利落，鏡頭敘事很清晰，另外最大的優(yōu)點是雙女主的表現(xiàn)，完全撐起了這部戲，尤其是馬的表現(xiàn)，由于扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大，尤感驚艷。如意大仙便是在大破滅后，第一個領(lǐng)教的人。??“不管是福是禍，都讓它快點來吧，我等不及了。”?燕趙歌五指一張一合，直接握住挖耳羅漢手指，然后就是一拗！我現(xiàn)在只想要男人。

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