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他現在迫切希望,能提醒自己的父親,提醒同門長輩。,“助你恢復太陰之體的方法,是我自己琢磨的,不過其中靈感,也源自太陰真經。”櫻金造,かすみ果穂,安達祐實,堤真一,瑪特·馬努斯多特·索利姆,路易吉·皮斯蒂利,李政翰,烏多·基爾(山本陽一,七生奈央,森本美,弗里德里克·奧伯汀,沢田まい,小川佐美,彩乃奈奈飾)深吸一口氣,燕趙歌收拾心情,帶著阿虎飛快朝著內城方向趕去。,在他們的帶領下,其他炎魔王和大炎魔,也掀起如潮攻勢,瘋狂攻打碧海城。。約·普雷(橫田マツ子,華沢レモン飾)每重世界,皆猶如滄海大世界里的天地,到處都是無盡汪洋,滔滔碧海。,下一刻,他冷笑:“你身上寶物不少,都給我留下吧。”。偏偏燕趙歌還無法讓其體型縮小。,丹殿之上,飛出重重金光。、燕趙歌詭異的笑了笑,沒有同玄成王接戰,陷仙劍展開,紅光一閃,已經到了別處。。給《找到你》打滿分并非因為電影是完美的,而是感慨這部電影的難得,因為它通過一個案件,敏銳的捕捉到了這起綁架兒童事件背后所深埋的巨大毒瘤——當代社會長期以來對女性的不公與苛求,在當下這個依舊是男權主導、女性意識稍微崛起便被打壓的社會中,為女性搖旗吶喊,直白的表達了對女性平權的支持,這一點非常難能可貴。影片將片中三位母親與三位父親的角色以“源于生活,高于生活”的方式塑造得非常具有代表性:姚晨飾演的律師李捷是職場女性的代表,事業有成,卻難免遭遇職場潛規則,因工作忙,家里孩子也顧不上;陶昕然飾演的家庭主婦,雖然一心一意顧家,卻被出軌被離婚,然而卻因為沒有收入,連孩子的撫養權也要失去;馬伊琍飾演的底層村婦孫芳,命途多舛,拼命想救患病的孩子卻無可奈何。三人各有各命,卻有一個共同點:丈夫都理所當然的逃避家庭責任,她們都是“喪偶式婚姻”。而相對的,三位“壞“父親的形象也可以說十分典型了:袁文康飾演的精英父親雖然職場成功,卻是十足的媽寶男;富豪在妻子孕期出軌、離婚、爭撫養權,意圖讓發妻凈身出戶,完全一個惡人;保姆的丈夫酗酒、賭博、家暴,孩子生病后不聞不問,還勒索、強奸妻子,更是壞到骨子里。在這樣的“人設”下發展出的整個事件,壓抑、殘忍,讓人悲慟。影片非常催淚,一方面是劇情連貫,插敘、倒敘運用恰到好處,讓觀眾時刻為片中孩子的處境揪心,為片中母親的抉擇動容,為自己的無能為力而自責;另一方面作為女性我也同時在思考自己人生的意義,是否女人天生就該被婚姻和家庭定義,是否海闊憑魚躍只是針對男性,而女性一旦有了孩子便只能沉入海底?環顧四周,當代女性確實要時刻面對來自男權社會的惡意:產假多給女性而極少給男性,潛意識里就體現出生孩子帶孩子只是女性一個人的責任,男人大可以工作為由撒手不管;公共場所的母嬰室、哺乳室少得可憐,難得的一些也大多與廁所挨著,煙味大、衛生狀況令人堪憂,這讓有小孩的女性出趟門比登天還難;到了一定年齡的單身女人不論優秀與否一律被諷“剩女”,而稍有家底的男性卻會被捧為“鉆石王老五”……一系列的殘酷現實讓身為女性的我感到窒息,卻也讓我認識到,“平權”確實是一件任重道遠的事,而最最重要的,首先是女性們自己意識上的覺醒,就像電影里姚晨說的一句臺詞:法律不會平白偏袒強者,但也不會無故保護弱者。一切都是要自己爭取來的!“找到你”的名字取得真好。她在時,你忽略她;她消失了,你才想起她的可貴,要拼命找到她。孩子是這樣,保姆一樣默默幫我們處理生活瑣碎的身邊所有人,也是這樣。這就是所謂的“身在福中不知福“,等到失去才追悔莫及吧。我們當下所擁有的生活,絕不是憑借一己之力就能夠達到的,是有太多人在背后默默的付出著,有太多我們不知道的力量在幫助我們前進,才能換來如今的現世安穩、歲月靜好。看完電影我想感謝每一個已經習慣性忽略的人,父母、愛人、孩子,朋友、師長、上司、同事,環衛工人、建筑工人、服務員,志愿者、獻血者,軍人、警察、醫生,等等等等,所有一切看見的看不見的、想到的想不到的人,感謝你們所有的付出。最后想對本片宣發方說一句,女性專場就不用搞了吧,女人都懂女人的難處。如何讓更多的男性來觀看這部影片,去了解女性生存現狀,去體諒自己的母親、妻子和女兒,去主動承擔起自己在家庭中相應的責任,才是你們真正需要做的事呀。啰啰嗦嗦說太多了,但實在是因為觸動很大。感謝你耐心看到這里。比心。謝謝大家!(未完待續。)??這么一想,他才覺出了幾分安慰。??燕趙歌不知從哪里得到消息,所以才敢這樣有恃無恐。張軒睿連續在作品中大談姐弟戀形容與林心。
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